Mercedes Sosa en Suiza 1980: un disco íntimo que emerge del exilio

Por Florencia Belén Mogno.

La historia musical latinoamericana estuvo atravesada por silencios impuestos, voces desplazadas y obras que circularon de manera fragmentaria. Durante las dictaduras en América del Sur, en particularen Argentina, muchos artistas debieron continuar su camino lejos de su tierra, llevando consigo no solo sus canciones, sino también una carga simbólica que resignificó cada interpretación.

Con el paso del tiempo, esos registros quedaron relegados a archivos dispersos, copias deterioradas o recuerdos de quienes estuvieron presentes. La tecnología permitió, décadas después, que parte de ese material pudiera ser recuperado, restaurado y puesto nuevamente en circulación, abriendo nuevas lecturas sobre el pasado reciente.

Uno de esos rescates fue el de una actuación de Mercedes Sosa en 1980 en un estudio de televisión en Suiza, acompañada por el guitarrista Nicolás Brizuela, en pleno exilio. El lanzamiento en plataformas digitales, concretado a 45 años de aquella presentación, resultó del trabajo entre Producciones Matus (Agustín y Araceli Matus) junto al ingeniero Conrado Silvela, y con el objetivo de preservar el patrimonio sonoro de la cantora, concebido como un elemento vivo que sigue generando memoria, emoción y sentido en cada nueva escucha.

Mercedes Sosa por siempre 

Para empezar, ¿cómo se llegó a recuperar este registro de Mercedes Sosa realizado en Suiza en 1980 y qué recorrido tuvo el material hasta su lanzamiento en 2025?

C.S: El material fue publicado originalmente por un canal suizo de televisión en 1980, donde fue subido por “fans” distintas plataformas de video. La fundación Mercedes Sosa, junto con Producciones Matus originalmente lo subió a plataformas digitales y de video en el año 2022, para luego hacer una restauración más exhaustiva en el 2025.

Y en ese sentido, ¿qué importancia considerás tuvo este registro dentro del contexto del exilio de Mercedes Sosa y por qué consideran que era necesario que finalmente viera la luz?

C.S: El álbum "Mercedes Sosa Acústico 1980 Remastering 2015" es crucial porque fue grabado en un momento del exilio de Mercedes, cuando Argentina vivía bajo una dictadura militar. Este registro muestra su voz como un acto de resistencia cultural en medio de la represión. El exilio de Mercedes significó la pérdida de su presencia en el país, pero su música seguía siendo una forma de protesta contra la injusticia. El lanzamiento y la remasterización de este álbum en 2025 permitieron que su mensaje de libertad, esperanza y lucha llegara a nuevas generaciones, asegurando que no se perdiera ni su legado ni el testimonio de esa época tan difícil.

En ese contexto, ¿qué significado tiene, a 45 años de aquella presentación, que esta grabación pueda hoy circular en plataformas digitales como parte del patrimonio cultural argentino y latinoamericano?

C.S: A 45 años de aquella presentación, que esta grabación hoy circule en plataformas digitales tiene un significado más que profundo. Por un lado, restituye y pone en valor una parte del patrimonio cultural argentino y latinoamericano que estuvo silenciada durante décadas. No se trata sólo de un registro musical, sino de un documento histórico: Mercedes Sosa cantando en el exilio, en un contexto sociocultural muy particular. Y que hoy pueda escucharse libremente, restaurado, donde cada matiz y detalle sonoro se pueden escuchar amablente, sin interferencias, solo la grandeza de su voz y espíritu conjuntamente con el acompañamiento en guitarras de Nicolas “Colacho” Brizuela, implica no solo reparar una ausencia sino también devolerle esa memoria al público. Suiza 1980 en un puente entre épocas: conecta una experiencia íntima y dolorosa del pasado en el exilio con oyentes contemporáneos que quizás no vivieron ese contexto, pero pueden sentirlo a través de sus canciones, sus decires, y su interpretación. Finalmente, hay un valor simbólico muy fuerte: la tecnología puesta al servicio de la memoria y la restauración y el remastering buscan sino preservar, cuidar y transmitir. Que esta grabación esté hoy disponible significa afirmar que nuestra historia sonora importa, que merece ser escuchada con respeto, y que forma parte viva del patrimonio cultural argentino y latinoamericano.

Por otra parte, ¿en qué estado se encontraba el material original y cuáles fueron los principales desafíos técnicos que presentó su restauración?

C.S: La fuente principal, es decir, lo que se usó para la restauración, fue un video en YouTube, que por las características tanto sonoras como de imagen, se infiere que había sido grabado en formato VHS. En resumidas cuentas, alguien lo grabó de la televisión Suiza en VHS y ese VHS fue subido a YouTube. El material sufrió en si una doble degradación, VHS y YouTube. Recordemos que al grabar imagen y sonido en VHS la fuente tanto sonora como de imagen sufre alteraciones propias del medio, mas la desmagnetización propia de la cinta por el paso del tiempo. Con respecto a YouTube, también hay degradación ya que la plataforma utiliza un códec llamado AAC, que si bien es sensiblemente mejor que el códec MP3, también genera perdida o degradacion.   

Y en ese punto, ¿qué criterios guiaron el trabajo de restauración para respetar el valor histórico y emocional de la grabación sin adaptarla forzadamente a estándares actuales?

C.S: El criterio guía en cuanto a la restauración de este trabajo fue el de conservar la calidez y rango dinámico de este programa sonoro.

Por otro lado, ¿cómo se trabajó sobre la voz de Mercedes Sosa para preservar su textura, su cercanía y su expresividad original?

C.S: La voz de Mercedes Sosa fue primero, estudiada en todo su espectro frecuencial, sus principales características, así como características específicas tales como sus ESES (que en la voz humana funcionan a modo de ADN). En base a esas valoraciones, se pudo trazar como un mapa sonoro, que a modo de trazo, fue de suma utilidad para no barrer por demás ciertas frecuencias, que fueron y son, características de la voz de Mercedes.

En sintonía, ¿qué decisiones técnicas permitieron mantener la dinámica original del registro y, al mismo tiempo, mejorar la definición sonora?

C.S: La preservación de la dinámica original del registro fue uno de los objetivos principales de esta restauración, para lo cual se usó un compresor tipo VCA ( en este caso Elysia) rápido y cristalino más un compresor valvular, lo que aportó cierta calidez buscada desde el principio del proyecto. Con respecto al volumen, se trabajó la etapa final en una sonoridad mas bien baja, se podría decir no competitiva ni adecuada al los estándares actuales, y esto resultó una variable que fue decidida para no sacrificar ni distorsionar el material por demás.

Por último, ¿de qué manera el enfoque de mastering analógico influyó en el resultado final y en la sensación de presencia e intimidad que transmite la grabación?

C.S: El mastering analógico en sí, fue el último proceso realizado (el primero fue la restauración). El aporte del mastering analógico sumó calidez que, si bien es un término subjetivo, se refiere a que en el balance espectral de, en este caso canciones, no haya estridencias percibibles. Tanto restauración como mastering se centraron en la eliminación de ruidos parásitos, restauración del campo stereo, y corrección de ciertas frecuencias propias del medio en los cuales fueron extraidas las canciones que hacían que ciertos elementos no se percibieran de forma clara, por ejemplo el bombo de Mercedes y coros y guitarras de Nicolas Brizuela. En cierta manera todo el proceso quito un velo, en este caso de frecuencias, para que el oyente pueda percibir de una forma mucho mas efectiva matices, detalles, planos y la expresividad toda de este concierto en vivo.

Fuente fotografías: prensa Mercedes Sosa Suiza 1980 Remastering. 

Escuchar el disco en Spotify 

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